《中国书法发展史》

八)帖学大行的宋代书法 

    北周衰微之际,宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变,自立为帝,建立赵宋王朝。
半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束,国家复归统一。从公元960 年至
1279年,三百多年间,书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨,购募古先
帝王名臣墨迹,命侍书王著摹刻禁中,厘为十卷,这就是《淳化阁帖》。“凡
大臣登二府,皆以赐焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法,
是宗“二王”的。此后《绛帖》、《潭帖》等,多从《淳化阁帖》翻刻。这种
辗转传刻的帖,与原迹差别就会越后越大。所以同是宗王从帖,宋人远逊唐人。
所以一些评家以为帖学大行,书道就衰微了。这是宋代书法不景气的原因之一。
其次如米芾《书史》所指出的“趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米芾
分析说:“李宗锷主文既久,士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好,用取科第,
自此惟趋时贵书矣。”宋室南渡之后,如《书林藻鉴》讲:“高宗初学黄字,
天下翕然学黄字;后作米字,天下翕然学米字;....盖一艺之微,苟倡之自上,
其风靡有如此者。”在这种风气笼罩之下,书法家能够按自己对书法艺术的理
解去继承,革新的就不太多了。此宋代书法不十分景气的原因之二。总之,帖
学大行和以帝王的好恶,权臣的书体为转移的情势,影响和限制了宋代书法的
发展。宋代为后世所推崇者有苏轼,黄庭坚,米芾和蔡襄四大家。四家之外,
宋徽宗赵佶独树一帜,亦堪称道。
    其著名代表书家有:蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶。
1、蔡襄 (1012-1067) 
    字君谟,兴化仙游人。官至端明殿学士。《宋史·列传》称他:“襄工于
手书,为当世第一,仁宗由爱之。”宋四家中,他年龄辈份,应在苏、黄、米
之前。宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书
的,还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄,雄伟遒丽。
苏东坡说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝第一。
”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿
自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说他善于“以散笔作
草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。”这说明蔡襄这位
稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的,他也在追求古趣,力创新意。
    其主要作品:
    1)蔡襄尺牍:
    其楷书的代表作之一。字字端雅,雍容大度,一笔不苟,似乎全用颜法,
    只是结体略扁。
    2)郊燔帖:
    行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚,婉转有致,运笔飞动自如。此帖取法
    于《伯远帖》,又参以章草笔法,使之有机的融为一体,形成蔡襄独特的
    草书风格。
    3)蒙惠帖:
    行楷作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分,继而宏大了
    宋代行书尺牍书法的艺术内涵,使书法艺术发展到一个新时期。
    4)陶生帖:
    草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小,重轻疏密,随心所至,一气呵成。
    黄庭坚说:“君谟真行简札甚秀丽,能入永兴(虞世南)之室”是很正确
    的。


2、苏轼(1037-1101) 
    字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵,弟弟苏
辙以诗文称著于世,世称“三苏”。他的书法从“二王”,颜真卿,柳公权,
褚遂良,徐浩,李北海,杨凝式各家吸取营养,在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心
目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画
信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺
术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造,在书法艺术创造中去丰
富和发展传统技法,不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的
特殊方法,还注意书写工具的改革。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色
赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗
》、《醉翁亭记》等。
    其主要作品有:黄州寒食诗帖、罗池庙碑、赤壁赋、丰乐亭记、黄州寒食
诗帖。
    1)黄州寒食诗帖:
    纸本,25 行,共129字,是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是
    苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了
    苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感
    而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。《黄
    州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼
    书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师,
    李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”
    2)罗池庙碑:
    行楷。罗池庙,原为纪念唐代著名文学家柳宗元的,庙内立有韩愈撰写,
    沈传师书写的《罗池庙碑》,其石久佚。此碑据苏轼所书原碑文末篇的“
    迎享送神诗”真迹上石,刻于宋嘉定十年(1217)。楷书十行,字大四寸。
    清人书:“《罗池庙》健极,本唐人法而变其方整,本晋人韵而偏侧取势,
    摆宕有姿,大小长短,随其结体。此碑笔力扛鼎,结体雄健,似乎从颜鲁
    公《东方画赞》化出,肥而不肿,厚而不软,实为苏字大字之冠。”
    3)赤壁赋:
    苏轼真迹精品的代表作。纸本,行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对它
    评价很高,认为此卷书法“全用正锋,是坡公之兰亭也。每波画尽处,隐
    隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有笔法,况墨法乎。”这正是由
    于他的文学修养深厚,书法传统功底坚实。结字在方整中有流动的气势,
    特别是用墨虽浓,而灵活不滞,看去平平正正,但令人玩味无穷,被称为
    宋代第一,并不为过誉。
    4)丰乐亭记碑:
    楷书。《丰乐亭记碑》欧阳修撰文,原石刻于北宋元佑六年(公元1091年),
    已佚。明嘉靖年间重刻。此碑是苏轼晚年书法力作之一。前人称“体度庄
    安,气象雍俗”,确为恰当,字体楷中稍见行意,有“笔圆而韵胜”的特
    点。明人王世贞评论他“自颜真卿,徐浩,结体虽小散缓而遒伟俊迈”,
    在此碑中可以得到印证。

3、黄庭坚(1045-1105) 
    字鲁直,号山谷道人,涪翁,江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文
苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,
楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门,天下称为四学士。”他
自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得
苏才翁,子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史,怀素,高闲墨迹,乃
窥笔法之妙。” 他的行书,如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》,用笔如冯班《
钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,
正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左
顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,
注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从颜鲁公《
八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、
如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于
点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书,赵孟俯说:“黄
太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”我们看
他的《花气诗》笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲
若飞动”。其美韵不亚于行楷书。《请上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀世佳
作。
    其主要作品有:花气熏人帖、黄州寒食诗卷跋、李白忆旧游诗卷
    1)花气熏人帖:
    草书,纸本。黄庭坚的草书在“宋四家”当中应该说是水平最高。他“学
    草书三十余年”,从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥。后人评价他的草书
    高于他的行楷书。此帖第二行还斤斤于行草之间,似觉拘谨,从第三行开
    始便洋洋洒洒,一任自然,于点画亦不大注意,而极得天然之妙。
    2)黄州寒食诗卷跋 
    是他在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的一段跋语,此跋历来为人们所珍视,
    与原帖合称“双璧”。《寒食帖跋》表现了“黄书”的基本艺术特点。《
    跋文》用笔锋利爽截而富有弹性。其字写得藏锋护尾,纵横奇崛,其长笔
    画波势比较明显。由于黄庭坚善于把握字的松紧,因此形成了中宫收缩而
    四周放射的特殊形式感,人们也称其为辐射式书体。在布局上,《跋文》
    常从欹侧中求平衡,于倾斜中见稳定,因此变化无穷,曲尽其妙。从局部
    看,一行字忽左忽右,但从整体看,呼应对比,浑成一体。此跋给人以神
    情饱满,气势贯通的感受,决无荒率之病,达到了艺术的化境,所以他在
    最后不无得意地说:“他日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也”。
    3)李白忆旧游诗卷:
    草书墨迹。洋洋洒洒五十二行,三百四十余字。据明代书画家沈周考定此
    卷为黄庭坚在绍圣年间(公元1094-1098年)被贬黔中后所书,是他晚年
    的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:“山谷书法,晚年大得藏
    真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之'草圣'宜焉!”此时黄庭
    坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说:“此卷驰骤藏
    真,殆有夺胎之妙。”此诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,
    而又具有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,
    为黄庭坚草书之代表作。

                                                              
4、米芾(1051-1107) 
    字元章,世居太原,后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士,人称“米南
官”,又因举止颠狂,人称“米颠”。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨,
沈著飞,得王献之笔意。”《宣和书谱》说他:“大抵书效羲之,诗追李白,
篆宗史箍,隶法师宜官;自谓'善书者只有一笔,我独有四面',识者然之。方
芾书时,其寸纸数字人争售之,以为珍玩。”他在继承“二王”书法传统上下
过苦功,能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写,而尤以行草书见长。他
自称“刷字”,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、
气魄、力量,追求自然。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛
快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点,快刀利剑的气势。
    其主要作品有:蜀素帖、紫金砚帖、论书帖、多景楼诗册帖、珊瑚帖、研
山铭帖、三帖卷、向太后挽词、寒光帖等。
    1)蜀素帖:
    米芾作。是米芾三十八岁时(1088年),在蜀素上所书的各体诗八首。“
    蜀素”是四川造的丝绸织物,上织有乌丝栏,制作讲究。此卷相传为邵氏
    所藏,欲请名家留下墨宝,以遗子孙,可是传了祖孙三代,竟无人敢写。
    因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津。而米南
    宫见了却“当仁不让”,一挥到底,写得随意自如,清劲飞动,真似如鱼
    得水一般。另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨
    色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。米芾用笔如画竹,喜“八面出
    锋”。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“
    刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了
    动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴
    之,当为生平合作”。
    2)紫金砚帖:
    米芾作。行书。此帖书法飘逸灵动,看似漫不经意,而更得浑然天成之神
    韵,有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。
    3)论书帖:
    米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张,但也不同凡响。
    这与他的为人学识有重要的联系。此幅草书,基本上是取法晋人,字里行
    间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格,从这幅草书中,我们可以看出米
    芾在学习古人书法方面所下的功夫。
    4)多景楼诗册:
    米芾书。极为豪放,笔力雄伟,神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的:“此
    册最为豪放,偃然如枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙,奋然如龙蛇之
    起陆,矫然如雕鹗之盘空,乌获之扛鼎,不足以比其雄且壮也,养由基之
    贯七札,不足以比其沉着痛快也。”见此册,可以使人想象出米芾当时挥
    毫时“神游八极,眼空四海”的惊人气魄。
    5)珊瑚帖:
    行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋,此帖为米书中铭心绝品。
    6)研山铭帖:
    纸本,行书,是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下
    笔倜傥纵横,跌宕多姿,不受前人成法的制约,抒发性情天趣,在他的大
    字墨迹中,应推为上品。
    7)向太后挽词:
    小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间,笔法精炼,
    正如前人所说:“研笔如铁,而秀媚之气奕奕行间,风华类得大令(王献
    之)之神,是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。
    8)寒光帖:
    淡黄纸本。行草书。是其四十一岁以前书写的。明董其昌在此帖的跋记中
    写道:“老米此尺牍似为蔡天启作,笔墨字形之妙,尽见于此”。此帖书
    法与一般常见的米字略有不同,其行笔时提处细若丝发,圆润遒劲,按处
    中锋直下,沉着不滞;结字因势生形,行间丝带连绵不断,熟而不俗,险
    而不怪,欹正相生,出乎自然。
    9)三帖卷
    米芾作。《三帖卷》计《叔晦帖》,《李太师帖》,《张季明帖》,均纸
    本,行书。《三帖》合装一卷,为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此
    帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但与二王父子书法
    又有不同,王羲之法度紧敛古质蕴藉内含;而王献之的笔致则是散朗妍妙,
    俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近,所以,米芾的结体,用笔
    中多可以见王献之的风骨。

5、宋徽宗赵佶(1082-1135)
    他政治上昏庸,生活上荒唐,艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡,但在艺术
上他是个天份极高的书画家,也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民
间文物,特别是金石书画,命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。他的
书法,早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变
化二薛(薛稷,薛曜),形成自己的风格,号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔,
横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字
象游丝行空,已近行书。其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚
大字楷书,舒展劲挺。
    其代表作品有:草书团扇、牡丹诗册
    关于草书团扇:
    书法作品的精品,也是他书法的代表作。他的草书精意娴熟,用笔多起以
    侧锋,险侧跌宕而不失于露,奇趣横生而终有法度;线条极具变化之能事。
    由于他精于绘画,故于章法的疏密配置,构图安排,皆能不精意处见精妙。
    达到了炉火纯青的程度。他的草书成就,不在瘦金书以下。牡丹诗册赵佶
    作。瘦金体书写的行楷。纵有行而横无列,疏密大小,相映成趣。宋徽宗
    把楷书写成这一面目,对瘦硬的极端作了尝试,是有益的。不过由于走到
    了极端,后人若仅取形似,不求变化,则难有新的突破。
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